Читать книгу Мимолетности культуры в Петербурге онлайн
Интересна и поучительна в социально-историческом плане и история создания памятника Петру I. Она характеризует типичные взаимоотношения между властью и художником, иллюстрирует общий уровень культуры, образованности в столице России того времени. Вот она.
Восемнадцатое столетие, когда был создан монумент, – один из самых ярких периодов в истории национальной культуры Франции. Законодателем художественных вкусов становится Париж с его Королевской академией, литературными салонами, многочисленными театрами. Уже в XVII веке, в период царствования Людовика XIV королевский двор был политическим и идеологическим центром Франции. Людовика XIV называли король-солнце.
На протяжении всего XVIII века французских архитекторов, скульпторов и живописцев приглашали многие правители европейских стран для строительства и украшения своих резиденций и столиц. В России еще во времена Петра французских художников можно было встретить в Санкт-Петербурге и его пригородах. Некоторые художники, не выезжая за пределы Франции, исполняли заказы русского императорского двора и знати.
В период царствования Екатерины II президентом Академии художеств был И. И. Бецкой. Царица поручила ему именно во Франции заняться поисками художника для исполнения памятника Петру I. В это время русским послом в Париже был князь Д. А. Голицын. Он был дружен с Вольтером и Дидро. В 1765 году Голицын получает указание заключить договор с кем-либо из известных французских мастеров на строительство памятника Петру I в Санкт-Петербурге. После переговоров с Дидро князь остановился на фамилии Фальконе, произведения которого тогда имели шумный успех.
Скульптор тотчас принял предложение, так как рамки того, чем он занимался, стали тесны, и он искал способа как-то проявить свою творческую индивидуальность, заявить о себе в несколько другой области искусства.
В 1766 году переговоры о приезде Фальконе в Россию были, наконец, завершены. Получив долгосрочный отпуск из Королевской академии, согласие короля, освободившись от обязанностей на Севрской мануфактуре, Фальконе на восемь лет отбыл в Россию, унося в голове уже готовый образ памятника легендарному Петру I. Этот образ созрел как-то мгновенно, мастер набросал его на уголке стола, находясь однажды в гостях у своего друга Д. Дидро: скачущий галопом конь, поднятый на дыбы на краю обрывистой скалы властной рукой всадника.