Читать книгу Женский род онлайн

– Виноват, тётя Аня! – отрапортовал я, пытаясь за дурашливым тоном скрыть смущение.

– Вот так-то лучше, – кивнула она в ответ, – всего-то несколько лет как не виделись. Чувствуй себя как дома.

Жила она на заработки мужа. Того самого, который погиб одиннадцать лет назад. Он был художником, да и вообще творческим человеком, во всех отношениях, и именно он сделал молодость тёти Ани такой бурной. Их брак был той темой, которая на семейных собраниях обсуждается лишь под вечер и шёпотом, с театрально округляемыми глазами. По слухам, там была настоящая страсть. Кто-то кого-то бросал, кто-то к кому-то возвращался – впрочем, подробностей ни один сплетник не знал. В течение восьмидесятых он был никому не известным художником и зарабатывал любыми случайными способами, принятыми в тогдашней среде непризнанных гениев. А в начале девяностых его картины оказались замеченными в Европе и Америке. Появились поклонники, появились деньги. Как ни парадоксально, это-то его и сгубило. Его всё устраивало, пока он был никому не известен – творчество оставалось в его собственности, они были один на один. Но известность и деньги нарушили его душевное равновесие. В его строго охраняемые, даже интимные взаимоотношения с искусством вторглась толпа незнакомых людей – критиков, ценителей, покупателей. Всё это привело к депрессии, депрессия – к водке, а водка привела к тому, что как-то раз он заснул на даче с тлеющей сигаретой. Права на все картины перешли к тёте Ане.

Она бережно хранила наследие мужа. Занималась организацией выставок, иногда давала интервью и совсем редко продавала картины любителям. К тому же ей удалось расплатиться с его долгами, этой вечной ложкой дёгтя в бездонной бочке творческого существования. Она несла титул «вдовы художника» со всем положенным достоинством. Можно было бы сказать, что она наконец-то достигла гармонии в отношениях со своим мужем, но лично я в этом сомневаюсь. Мне кажется, что порой ей не хватало прежних времён – голодных, безвестных, но таких искренних.

Квартира была полна его картинами. Располагались они не в хронологическом порядке – не было в обычной двухкомнатной квартире таких возможностей – и поэтому можно было только догадываться о развитии его стиля. Так, постепенно городские пейзажи старых улиц и домов теряли свою географичность, дома из осязаемых конструкций, какими они были в его ранних работах, превращались в абстрактные прямоугольники с узкими мазками оконных стёкол, а лица на портретах (с запечатлёнными живыми характерами на них) сменялись цветными пятнами. Впрочем, ценители предпочитали более поздние работы. Их чаще возили на выставки, коллекционеры предлагали за них большие деньги. Да в них и действительно что-то было. В моей новой комнате висела одна из последних его работ. Кажется, Анна Львовна была особенно к ней привязана, потому что почти никогда не выставляла её, предпочитая, чтобы картина оставалась с ней дома. В юности я мельком видел её и тогда она меня напугала. Пугала она и сейчас, спустя столько лет, но уже не так сильно, да и любопытства она вызывала больше, чем страха. Как с заставкой телекомпании «Вид», которую помнят все, чьё детство пришлось на лихие девяностые.