Читать книгу Шаг в реальность онлайн

Нет, рано! Вторая нога ещё в воздухе, а под первой опоры уже нет. Крис этого не видит, продолжая свою программу, а ты летишь вниз.

«Вдох-выдох».

Не помогает?

Пятно ковра стремительно разрастается, зрители неистово орут. Они схематичные, словно куклы с грубо-нарисованными лицами и кружочками глаз.

Они хотят этого: ошибки, падения, боли.

* * *

Эйприл нервно вздохнула, открыла глаза, стянула с головы шапочку ментал-проектора и посмотрела на режиссёра. Монтелье показал большой палец, а потом приложил указательный к губам, кивая на тёмные капсулы ментального транса, и отвернулся к огромному монитору.

Ну и хорошо. Она кивнула и отправилась смывать с себя густую голубую жидкость, помогающую записывать нервные импульсы. Пять бесплатных минут в душе, и она перемещается в комнату отдыха, где автоматическая кухня уже приготовила холодный чай. Полчаса тишины и одиночества – невиданная роскошь для жителей средних уровней города-улья номер семнадцать планеты Эрзум, поэтому Эйприл смакует каждую минуту. На её взгляд, эти переживания продавались бы гораздо лучше, чем падение гимнастки с каната, но Монтелье виднее. Тем более, этот заказ был оплачен неожиданно щедро.

Вскоре пришёл Крис, нервно растирая виски. Сразу за ним ввалились Мик и его помощница Дори, которые метали друг в друга ножи, каждый раз не зная, какой окажется последним. Пришёл фокусник Юстиан, который снова не успел распутать цепи и выбраться из аквариума с хищными рыбами… Острые переживания – вот на что сейчас спрос. Последним ввалился Монтелье.

– Вы все чудесно постарались, птички мои. Эйприл, детка, ты упала просто великолепно! Дори, кровожадность – это прекрасно, в следующий раз воткнёшь в Мика все ножи до последнего. Юстиан, ты прекрасно сместил акцент с утопления на смерть от хищных рыб. Крис, ты великолепно убивался над телом Эйприл! Я записал второй ракурс от третьего лица: очень романтично! Девушки разберут вмиг. Ах, Шекспир просто отдыхает!

Эйприл слушала вполуха и улыбалась. У Монтелье все всегда были деточками, зайчиками, птичками и огромными молодцами. Их режиссёр умел буквально влюблять в себя хоть членов труппы, хоть заказчиков. Последних он покорял эпатажем. Вместо делового пиджака или практичного полукомбинезона он носил старинный сюртук с блестящими пуговицами и трёхслойными оборками, а вместо ботинок с магнитной застёжкой – лаковые туфли на каблуке.