Читать книгу С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz® онлайн

◆ широкоформатная плёёнка шириной 2,72 дюйма (69,09 мм) с площадью изображения в четыре раза больше, чем у Эдисона (2×2,5 дюйма или 50,8×63,5 мм),

◆ фрикционная подача плёнки к диафрагме – вместо звёздочки Эдисона,

◆ самостоятельное проделывание перфорационных отверстий для звёздочки, с каждой стороны кадра и со скоростью экспонирования 30 кадров в секунду.

Спустя пять лет, когда спор всё ещё продолжался, во влиятельном в то время журнале «Мир кино» (The Moving Picture World), одном из самых ранних американских специализированных киноизданий Томас Эдисон сообщил об очередном арбитражном решении33публично:

Цитата из журнала The Moving Picture World, стр. 56, №1, 1907

К этому времени Томас Эдисон и сочувствующие его патентной политике американские кинопродюсеры перестали просто возмущаться конкуренцией со стороны иностранных компаний и особенно успехами представителей европейского кинопроката на американской земле. Ничего нового – они решили использовать новые изобретения во вред раздражителям и от мер помешать показывать иностранный контент в США перешли к не силовому, но такому же нелегальному методу: приспособили недавно открытую технологию контратипирования (создания дубликатов негативной и позитивной киноплёнки) к массовому производству пиратских копий фильмов.

Подсматривания и копирования признаваемых потенциально коммерчески успешными устройств и технологий – распространённая практика, как бы мы к этому ни относились.

Например, один из значимых пионеров мирового кинематографа британский изобретатель, бизнесмен, производитель фильмов Роберт Пол (Robert W. Paul). Он изобрёл свою собственную камеру-проектор «театрограф» (Theatrograph) после обращения к нему двух греческих предпринимателей с просьбой «повторить» эдисоновский кинетоскоп. Правда, сначала он проверил, что территория Великобритании свободна от патентов Томаса Эдисона на это устройство. 20 февраля 1896 года театрограф, один из ключевых механизмов которого совпал с разработками Люмьеров в их синематографе, был продемонстрирован в лондонском колледже Финсбери-Парк (Finsbury Park College). Кстати, в тот же день братья Люмьер устроили свои первые киносеансы в английской столице. В последующем камеры Пола, Люмьера и других европейских производителей оборудования широко использовались продюсерами фильмов в США как средство защиты от «патентных наездов» со стороны юристов и силовиков Томаса Эдисона и его треста.