Читать книгу Музыка душ: инструкция по эксплуатации онлайн

В общем, мы все были впечатлены перформансом, и после вечеринки оживлённо обсуждали случившееся. У некоторых наворачивались слезы от пережитых эмоций. Когда я пересматривал видео, понимал, что проект работает. Мне действительно не обязательно видеть человека, чтобы чувствовать и играть музыку его души.

Конечно, появилось желание заработать на этом. Спустя несколько дней мы с Надей встретились в том же лофте и решили снять фильм о проекте, чтобы прорекламировать его. Точнее это у меня были такие мысли. Надя прекрасно снимает и фотографирует.

Мы начали успешно реализовывать шоу «Музыки душ». Дали интервью на ТВ, выступили на нескольких мероприятиях, также я играл музыкальные портреты по фотографии – и это тоже работало. Удалось неплохо заработать. Надя, конечно, хорошо постаралась, спасибо ей за это.

Но через несколько месяцев я прекращаю проект. Я понял, что все люди, которых я играю – это отражение граней моей личности. Больше не было ничего нового в этом для меня. Я глубже погружался в ощущения и находил в каждом спрятавшуюся любовь. Моя музыка стала звучать, как Бесконечные вариации любви. Я перестал думать о том, что кого-то спасаю или направляю в правильную сторону, исцеляю и т. д. Я понял, что по большому счету – все это разговор с самим собой. И все люди – это персонажи, придуманные моим сознанием.

Вот и все, что можно было сказать об этом. И это должно было стать финалом моего фильма: «Гениальный пианист на пике своего творчества понимает законы мироздания и чувствует неразрывную связь с каждым элементом вселенной!..» Но было бы высокомерно и глупо полагать, что история жизни настолько проста. Поэтому продолжу исследовать этот удивительный проект, погружая вас в самые значимые эпизоды Божественного сценария.

Первый музыкальный портрет я сыграл неосознанно в возрасте около двух или трёх лет. И, наверное, это моё первое воспоминание о фортепиано.

Вечер. Тёплый свет абажура. Красный узорчатый ковёр на стене. Чёрное пианино. Бабушка наблюдает, как я подхожу к пианино. Еле дотягиваясь до клавиатуры, я начинаю играть. Своими детскими пальцами, скорее кистями рук, я очень экспрессивно начинаю вколачивать по всем клавишам. Музыка напоминала симбиоз Бетховена, Шопена и Шнитке. Мой первый этюд-картина в трёхлетнем возрасте был наполнен болью и невыносимой тоской.